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《还乡》里的李浩,他使用的词语和他的生命经验已经不再是一一对应的关系了,不得不说通读完,我的第一反应是这是一本高度风格化的诗作,在之前的两本《风暴》《我和你》中,其诗歌的句法和意象还相对贴近普遍的语法,借用身体的器官与物象的衔接技法也还是面目清晰,同时早期所展开的对话式言说,还能够令人联想到写僧侣时期的里尔克和写《门》时期的薇伊,节奏还没有达到后来如策兰般的干净,利落,也就是说那时读着大概还想象不到策兰,而到了《还乡》,李浩已经完全发明了一种新的语言,对于我们作为读者来说,应该学习接受这种能见度很低的诗歌,因为诗人使用的简约技巧和间离技巧,使我们对其语汇的出处不敢确定,对其语义的解读充满怀疑,对其语法在拆解和还原之后得到的奇妙逻辑大为丧恼,就算找出每首诗歌背后的事件内涵,能够让我们参考出情感的音调,走向和物象之间的并置,拼贴,整体上那些诗歌还是密封的容器,始终保持着自己的多义与歧义。我们有理由相信,未来,长征家族必定推陈出新,搭载更多的中国梦想飞向星辰大海,把中国智慧铭刻在更远的星空。规范建造与技能创新一直是新能源轿车开展过程中的要点,也是难点和痛点。
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